Pendientes Faustina: Un pendiente sin pareja y lo que aun así nos cuenta
Los Pendientes Faustina son reproducciones artesanales basadas en un pendiente original romano de época imperial conservado de manera aislada en la colección de antigüedades del Museo Thorvaldsen de Copenhague, datado entre 100 y 300 d. C.: un cabujón redondo de aventurina en engaste de bisel, unido mediante una pieza de enlace de latón en forma de reloj de arena con una perla de agua dulce, en un lenguaje formal característico de la joyería romana de alto nivel de los siglos II y III d. C.
Piedra verde, perla blanca, sin pieza pareja: el pendiente romano imperial de Copenhague
Joyeria romana para las orejas basada en un original de museo, de un vistazo
Los Pendientes Faustina son reproducciones artesanales basadas en un pendiente original romano de época imperial conservado de manera aislada en la colección de antigüedades del Museo Thorvaldsen de Copenhague (100–300 d. C.): un cabujón redondo de aventurina en engaste de bisel, unido mediante un elemento de conexión rígido de latón, con forma de reloj de arena, a una perla de agua dulce, en un lenguaje formal característico de la joyería romana de alto nivel de los siglos II y III d. C.
Lo que revela un solo pendiente
En los depósitos del Museo Thorvaldsen de Copenhague se conserva un pendiente romano del siglo II o III d. C. Está completo: el gancho de oro, la pequeña esfera en el extremo superior, la piedra redonda en su montura, la pieza de conexión en forma de reloj de arena, la perla colgante. Lo que falta es su pieza compañera. La segunda pieza del par nunca fue hallada.
Esto no es una rareza. La mayor parte de la joyería romana que hoy se conserva en los museos ha llegado hasta nosotros sin un contexto arqueológico claro. Bertel Thorvaldsen (1770–1844) reunió sistemáticamente objetos antiguos durante sus cuarenta años en Roma, comprando en el mercado del arte y adquiriendo piezas de comerciantes y excavadores. Lo que llevó consigo era excelente, pero rara vez estaba documentado con una procedencia completa. El pendiente aislado entró en su colección en algún momento. Desde entonces permanece en Copenhague, sin su pareja.
Y aun así, lo que nos cuenta es considerable. La pieza de enlace en forma de reloj de arena mantiene la piedra y la perla en un eje firme y sereno. A diferencia del tipo clásico de crotalia, en el que la perla se balancea libremente, aquí toda la composición de tres partes es rígida: piedra, conector y perla forman una sola unidad. El objetivo no era el movimiento, sino la forma. Esto corresponde al gusto de los siglos II y III d. C., cuando el peso de las piedras y la calidad de los materiales se volvieron más importantes que el tintineo juguetón.
Aventurina, perla, conector de reloj de arena
Los Pendientes Faustina en detalle
Los Pendientes Faustina presentan una clara estructura vertical en tres zonas: arriba, el gancho con una pequeña esfera de oro; en el centro, el cabujón redondo verde de aventurina en su engaste de bisel; abajo, la perla de agua dulce blanca, sostenida por el conector de latón en forma de reloj de arena. El cabujón de aventurina es redondo, pulido, sin facetado, con el ligero efecto brillante característico de la aventurina. La perla de agua dulce tiene forma barroca, con una leve irregularidad natural.
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Longitud: 3,5 cm, ancho: 1,2 cm
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Material: latón (gancho, montura, conector), aventurina auténtica (cabujón verde), perla de agua dulce auténtica (blanca, barroca)
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Cierre: gancho de pendiente
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Tipo / Datación: Pendiente de dos partes con conector rígido, siglo II/III d. C.
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Modelo / Contexto del hallazgo: Pendiente original conservado de forma aislada, colección de antigüedades del Museo Thorvaldsen de Copenhague, 100–300 d. C.
Del museo a la oreja: quién lleva los Pendientes Faustina y para qué
Los Pendientes Faustina tienen una ventaja poco común: están realizados a partir de un original de museo concreto e identificable por nombre. El Museo Thorvaldsen de Copenhague no es una referencia abstracta, sino una institución real y visitable, con una presentación que permanece inalterada desde 1848.
En el reenactment, los pendientes son adecuados para representaciones de romanas urbanas acomodadas de los siglos II y III d. C. Su composición serena y digna los hace especialmente apropiados para representar a mujeres de estatus elevado. Combinan bien con el Collar Octavia y la Pulsera Perlas Pompeya, ya que las tres piezas comparten la perla de agua dulce como material común.
En la didáctica museística, los pendientes ofrecen un punto de entrada especial: la historia de un hallazgo individual sin su pareja. ¿Qué significa que solo se haya conservado una pieza? Estas preguntas abren una vía para comprender la fragilidad del proceso de transmisión arqueológica.
Una nota de cuidado: la aventurina es sensible a la luz solar. Las perlas de agua dulce no deben entrar en contacto con perfume ni productos químicos. Secar con un paño después de usarlas.
¿Para quién merecen la pena los Pendientes Faustina?
Quien esté construyendo la representación de una romana acomodada de los siglos II o III d. C. y conceda importancia a una referencia museística directamente verificable encontrará en los Pendientes Faustina la pieza más precisa de esta serie. Su composición serena resulta especialmente adecuada para representaciones de rango social elevado. Quien ya posea el Collar Octavia o la Pulsera Perlas Pompeya podrá combinar directamente los pendientes con ellos.
En cambio, quien busque una joya para las orejas más móvil, en la que la perla se balancee libremente, no estará idealmente servido con los Pendientes Faustina. La pieza de conexión rígida mantiene la piedra y la perla en un eje fijo. Para esa exigencia, un tipo clásico de crotalia sería la elección más adecuada.
¿Qué escribió Plinio sobre los pendientes de su tiempo?
Plinio el Viejo dedica una frase notable a las joyas femeninas para las orejas en su Naturalis Historia, Libro XI, capítulo 136:
“In aures quoque iam migrasse luxuriam, nec uno quidem satisfieri.”
“El lujo ya ha llegado también a los oídos, y ni siquiera una sola joya basta.”
Plinio el Viejo, Naturalis Historia, Libro XI, capítulo 136, hacia 77 d. C.
Con ello, Plinio quería decir que las mujeres de su tiempo no llevaban solo un pendiente por oreja, sino varios. El pendiente aislado que hoy se encuentra en el Museo Thorvaldsen, sin su pareja, parece casi modesto en ese contexto. Una mujer que llevara dos piezas a juego, una piedra arriba y una perla abajo, serenas y ordenadas, probablemente habría suscitado el menor desagrado de Plinio.
Copenhague, perla y preguntas abiertas sobre los Pendientes Faustina
¿Para qué tipo de representación son adecuados los Pendientes Faustina?
Para representaciones de romanas urbanas acomodadas de los siglos II y III d. C. La combinación de piedra verde y perla en una composición serena y digna corresponde al gusto de las capas altas de esta época. Los pendientes encajan con matronae, esposas de comerciantes de clase alta o mujeres provinciales romanizadas con una clara aspiración de estatus.
¿De dónde procede el original en el que se basan los Pendientes Faustina?
El modelo es un pendiente romano conservado de forma aislada en la colección de antigüedades del Museo Thorvaldsen de Copenhague, datado entre 100 y 300 d. C. Bertel Thorvaldsen reunió la colección durante su estancia de cuarenta años en Roma y la legó a la ciudad de Copenhague en 1838. La pieza pareja del pendiente nunca fue hallada.
¿La perla se mueve al llevarla, hace ruido?
No. La pieza de conexión de latón en forma de reloj de arena une rígidamente el cabujón de aventurina y la perla de agua dulce. Piedra, conector y perla forman una unidad fija. La composición es serena y estática.
¿Puedo combinar los Pendientes Faustina con otras piezas de esta serie?
Sí. El Collar Octavia y la Pulsera Perlas Pompeya comparten la perla de agua dulce como material principal común y remiten al mismo contexto social. Un conjunto formado por estas tres piezas corresponde a la costumbre imperial romana de llevar joyas coordinadas.
¿La piedra verde es aventurina auténtica?
Sí. La aventurina es una cuarcita natural con inclusiones de mica que dan a la piedra su característico efecto brillante. No es vidrio ni un material sintético. Como equivalente moderno de las piedras ornamentales verdes de la época imperial, es históricamente plausible.
Primero coleccionar, después preguntar
Bertel Thorvaldsen no era un arqueólogo sistemático. Compraba lo que le gustaba en el mercado de arte romano, a comerciantes y a excavadores. Cuando el Museo Thorvaldsen abrió en 1848, cientos de objetos antiguos se encontraban en las vitrinas que Thorvaldsen nunca había registrado en un catálogo. La dirección del museo tuvo que inventariarlo todo posteriormente. El pendiente aislado cuya pieza pareja falta no es, por tanto, solo un enigma arqueológico. También es un pequeño monumento a la manera en que el siglo XIX trataba la Antigüedad: primero coleccionar, después preguntar.
Fuentes
Título: Naturalis Historia, Libro XI
Autor: Plinio el Viejo (Gaius Plinius Secundus Maior)
Publicación: Edición Tusculum, Artemis & Winkler, Múnich/Zúrich
Fecha: 1990 (obra original hacia 77 d. C.)
Título: 2 + 1. Antikke smykker, lamper og masker i Thorvaldsens Museum
Autor: Torben Melander
Publicación: Museo Thorvaldsen, Copenhague
Fecha: 2006
Título: Greek and Roman Jewellery
Autor: Reynold A. Higgins
Publicación: University of California Press, Berkeley
Fecha: 1980
Enlaces adicionales
Actualizado el: 10.04.2026
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